Aujourd’hui j’ai plié et assemblé une partie du buste du minotaure en papier. A un moment, la lumière du jour est devenue plus intense. A Sète, lorsque que le soleil arrive il est amplifié par la mer qui agit comme une surface réfléchissante. La tête pleine de nœuds à vouloir raccorder les centaines de polygones triangulaires en papier qui constitue le buste, soudain un clair/obscur saisissant se pose sur cette surface de papier informe. Sur le rythme des polygones le papier à dansé sous mes yeux. J’ai, clic clac, vite fait une image. La lumière est le volume pour mes yeux et mes yeux sont plein de lumière l’espace d’un instant. Expérience sensible de quelque chose que je n’ignore pas : la sculpture est vivante et résonne dans un espace temps qui la fait réagir.

Quand je suis arrivé à l’atelier hier, je suis tombé sous le charme d’une demoiselle de papier. Delphine, avec qui je partage l’atelier et travail depuis de longues années c’est mis en tête de faire des bustes, comme une pause dans sa production, une parenthèse « pour voir ». Le matériau qu’elle utilise c’est aussi le papier. Mais pas comme moi. Elle, elle l’aime broyer et en pâte. Le résultat est une absence totale de reflets et de brillance qui donne cette extrême douceur du clair/obscur qui circule sur ce visage à la Delatour. J’ai été saisi par l’adéquation entre ce visage au regard clair, limpide et cette lumière qui se dépose sur la peau de la sculpture comme une caresse. La sculpture, en dehors du toucher, ce qui n’est pas rien, existe grâce à  la lumière, au clair /obscure. En soit c’est déjà un sujet de travail pour la sculpture. J’y suis de plus en plus sensible. Ici, la lumière à un poids et une couleur : celle de la peau. Le poids de la peau en somme !

Réaction au commentaire de Khalil, merci Khalil, que je mets plutôt sur un post. Les maillages qui président à mes sculptures actuellement ne sont pas les sculptures. C'est pour moi assez net même si je trouve des qualités graphiques à cette abstraction absolue. Une fascination pour l'outil dont je découvre tout en l'utilisant est surement inévitable. Je rentre de la fonderie où j'ai fait couler la seconde sculpture conçue grâce au dépliage d'un maillage. Le bronze révèle les variations de la feuille de papier que j'ai plié. C'est "écarts" sur la surface des plans me font l'effet d'une peau. Et de l'effet tout court ! J'ai la sensation, peu être trompeuse, de voir un petit battement de cœur comme le dit si bien Khalil sous la peau de bronze de la sculpture. Pour moi c'est nécessaire de parler de la méthode. Il y a quelque chose de commutatif entre le concept d'approche du volume et le volume. J'ai, dés lors, la possibilité de parler du mode opératoire comme étant déjà « dans » la sculpture. De la même manière que je disais dans le post précédent avoir la sensation d’être dans l’eau. Il y a dans les formes en puissances que contient un outil paramétrique de modélisation un support à l’imaginaire fabuleux. C’est, pour moi, une perception très net. Trop net pour l’ignorer. On est pourtant encore dans une perception très virtuelle des choses. C’est du virtuel avant même qu’aucun volume, même virtuel, ne soit dessiné. Une sorte de « pré-virtuel » en somme. Qui souvent me fait rêver et m’émeut une fois incarné, avec les imperfections d’une peau, en papier puis en bronze.

Depuis quelque temps, vous l'aurez compris, la modélisation est au centre de ma pratique du volume. C’est une expérience assez incroyable et je mesure l'écart qui la sépare de la pratique traditionnelle de la sculpture. En effet, durant 15 ans j'ai travaillé comme fondeur. J'ai acquis ainsi une certaine habitude, c'est le moins qu'on puisse dire, à faire un travail bruyant, poussiéreux et long. La fonderie est une expérience forte. Elle réclame la mobilisation de toutes les forces physique de notre corps. Elle demande aussi de l'adaptabilité et de l'astuce.

Aussi, quand je me suis retrouvé devant mon ordi, j'ai eu la sensation de jouer. Mais ça n'a pas duré. Avec le temps j'avais développé des automatismes et une sorte de sens pratique qui me permettaient de tout faire de manière fluide. Mes gestes étaient devenus très sûrs. Lorsque je manipule mes "maillages" sur mon logiciel, j'ai littéralement la sensation d'avoir deux pieds à la place des mains. La manipulation n’est pas directe. Elle se fait via des outils et des contraintes d'axe. Ce n'est plus un mouvement mais des concepts mathématiques permettant la manipulation. Les développeurs on tellement bien travailler que l’on ne s’en rend pas compte tout de suite : on pousse des curseurs, on clic droit puis gauche, on coche, on décoche, etc… Au début ça parait quasi magique. Mais derrière, à peine masqué, comme en magie, il y a des formules. Toute opération sur le volume est possible mais via ces outils dérivées de formules mathématiques. En fait ce n'est plus de la matière que je manipule mais des maths différentiels. La première fois que j'ai entendu parler de cette notion c'est chez Deleuze dans son livre "le pli" à propos de Leibniz. Je me souviens avoir eu un flash: La modélisation c'est l'expérience directe de cette formulation des interactions entre les divers éléments d'un tout. Tu bouges un point et tous les autres points bougent. Si bien que la formule qui exprime la nouvelle figure géométrique crée ne décrit pas la forme mais les rapports qu’entretiennent entre eux les points de la forme. Bon, et alors ? Mais ca change tout ! Quand tu fais une sculpture en pierre par exemple, tu travailles sur une forme dont tu cherche à fixer les points et les lignes principales. En d’autres termes tu donnes à ces points des coordonnées fixes. Genre le poignet droit de ma sculpture en marbre est à 10 cm de la hanche gauche. Mais dans mon approche virtuelle des choses, tous les points dans l’espace sont à priori valables dans la mesure où les autres points s’adaptent les uns par rapport aux autres. En fait ils ne s’adaptent pas tout seul mais ils le fond si je les paramètres pour que tel soit le cas. J’introduis alors une idée, un désir paramétrique, qui accompagne le mouvement de mes points. Et fatalement, je suis moins accroché à une seule qu’à un ensemble de formes issues d’une manipulation « indirecte ».

 J’arrête c’est promis. Pour l’instant. Car cette sensation d’introduire un peu plus au cœur du volume la notion de mouvement et donc de temps me porte.

Pour illustrer cette idée voici quelques images d’un projet qui n’a pas vu le jour et que j’ai proposé autour de cette idée de multiples uniques. Il s’agissait, pour une chaîne de télé de faire 100 trophées pour 100 collaborateurs à travers le monde. Je suis donc parti d’une sphère pour aboutir à un cube, symbole appuyé de la télé, en 100 étapes. Ainsi on n’avait pas 100 fois un trophée mais 100 trophées uniques.

Je crois que je viens de trouver un passage.
Je travail sur un appel d'offre dans le cadre du 1% culturel et j'ai un projet en tête. L'idée de base est de partir d'une pyramide et de la faire évoluer vers une autre forme. Je la subdivise donc et lui ajoute un facteur de mouvement. Pour finir je déplace les sommets et réduit le nombre de faces pour aboutir à une forme simple qui pourrait évoquer une double flèche. Je conserve 9 étapes de cette évolution. J'appelle les formes issues de ce processus des présences. La disposition des présences suit la logique de circulation du lycée.
Pourtant, pour le projet, les architectes veulent que l'on prenne possession aussi des murs. La méthode que j'ai mis au point pour la réalisation en volume de mon objet 3D passe par la création d'un patron: un dessin à plat de mon volume en quelque sorte. Ce dessin pour moi est fort car il contient le volume potentiel. C'est l’équivalent, de ce point de vue, du bloc de marbre du tailleur: la suclpture est potentiellement à l'intérieur.
Alors le passage que j'ai trouvé c'est celui-ci: dessiner sur un mur de chaque bâtiment le patron d'une présence.  Ainsi, le volume contamine l'intérieur du bâtiment. Sa présence est double,  mais son identité géométrique identique. Le dessin sur le mur est "le code génétique" de la forme dans la cour.

Les présences